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                            清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)
                        
            
                        
                        
            類型：古代詩(shī)詞-宋詞精選
            
                        
            
                          
            金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
            紫薇朱槿花殘。斜陽(yáng)卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。
            簡(jiǎn)析
            初秋的風(fēng)，細(xì)細(xì)地吹過(guò)，梧桐樹(shù)，葉葉飄落，多情善感的詞人，已有一縷驚秋的感覺(jué)。綠酒新釀熟了，淺嘗輒醉，便在小軒窗下酣然入睡。一枕濃睡醒來(lái)，已是夕陽(yáng)西下。一抹斜陽(yáng)里，紫薇、朱槿，都已凋殘?；埖囊庀?，連接上片梧桐葉墜的。愁的色彩若隱若顯。已進(jìn)了秋季。梁上的雙燕，就要南歸了。念及此，詞人頓覺(jué)昨夜醉眠時(shí)，床頭的銀屏已透出微寒，一比單寒落寞的心情，油然而生。
            賞析
            此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過(guò)》都突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細(xì)的筆觸，描寫(xiě)細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽(yáng)照耀下的庭院等意象，通過(guò)主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營(yíng)造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷。
            這首詞寫(xiě)初秋時(shí)節(jié)的哀愁。全詞生動(dòng)形象地表現(xiàn)出詞人閑雅的風(fēng)格。結(jié)構(gòu)緊湊，布局天成。一系列色彩詞的運(yùn)用，色彩斑斕，透露出詞人對(duì)其中許多顏色將在秋風(fēng)中暗淡，消失而表現(xiàn)出內(nèi)心的感傷。另外，客觀地表現(xiàn)初秋之物象，主觀情感含而不露，讓讀者從字里行間品味出含蓄的愁緒。
            起首二句寫(xiě)景中點(diǎn)明時(shí)間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)。《文選》張協(xié)《雜詩(shī)》“金風(fēng)扇素節(jié)”中，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)曰金風(fēng)也?！贝藭r(shí)庭院內(nèi)是西風(fēng)落葉，畫(huà)堂中的詞人因飲了綠酒，一會(huì)兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語(yǔ)氣仿佛與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒(méi)有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。“葉葉”這兩個(gè)名詞連用，展開(kāi)一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節(jié)奏。向來(lái)寫(xiě)梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！崩铎稀稙跻固洹罚骸凹拍嗤┥钤烘i清秋。”經(jīng)過(guò)一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽(tīng)到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫(xiě)得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見(jiàn)。下面“綠酒”一句，因?yàn)橛昧恕俺酢弊趾汀耙住弊郑陀X(jué)得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡。”“綠酒”句點(diǎn)出“濃睡”的原因，是陪筆，“一枕”句才是此片的主意。宣何以“易醉”？淺醉何得“濃睡”？原來(lái)詞人有一點(diǎn)淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。
            下片則是寫(xiě)次日薄暮酒醒時(shí)的感覺(jué)。詞人一覺(jué)就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無(wú)愁無(wú)憂，酒醒后是什么樣的情緒，他沒(méi)有言明，只是通過(guò)他眼中所見(jiàn)的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠，而結(jié)句中卻仍反映出一點(diǎn)淡淡的哀愁。紫薇，夏季開(kāi)花；朱槿，夏秋間吐艷。上片說(shuō)金風(fēng)吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見(jiàn)。詞人正是通過(guò)對(duì)周圍事物的細(xì)微感覺(jué)，來(lái)表現(xiàn)他此際的情懷?！靶标?yáng)卻照闌干”，緊承前句，描寫(xiě)靜景。晏殊另一首《踏莎行》中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！痹~境相似。
            日暮了，斜陽(yáng)正照著闌干，正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”。此意平平說(shuō)來(lái)，似不相干語(yǔ)、沒(méi)要緊語(yǔ)，但實(shí)際上，卻用這樣的語(yǔ)言來(lái)調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲歸”，乃系景語(yǔ)，它對(duì)下句“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨(dú)居無(wú)聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個(gè)人獨(dú)宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說(shuō)屏風(fēng)有些微寒。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。
            這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來(lái)，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩(shī)話》說(shuō)：“無(wú)獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂(lè)府。”也就是說(shuō)他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來(lái)看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)像溫庭筠的作品。不過(guò)溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯(cuò)采，故王國(guó)維以“畫(huà)屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說(shuō)其氣象，若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也。”（見(jiàn)吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫(xiě)的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補(bǔ)之評(píng)論其子晏幾道詞的說(shuō)話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫。
            
                        
                    
            
                
            
            
            
        
            
        
            
            
            
                
            
                    
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
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