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                            更漏子·玉爐香
                        
            
                        
                        
            類型：古代詩(shī)詞-愛情古詩(shī)
            
                        
            
                          
            玉爐香，紅蠟淚，
            偏照畫堂秋思。
            眉翠薄，鬢云殘，
            夜長(zhǎng)衾枕寒。
            梧桐樹，三更雨，
            不道離情正苦。
            一葉葉，一聲聲，
            空階滴到明。
            注釋
            更漏子：詞牌名。雙調(diào)四十六字，上片兩仄韻、兩平韻，下片三仄韻、兩平韻。
            畫堂：華麗的內(nèi)室。
            鬢(bìn)云：鬢發(fā)如云。
            衾(qīn)：被子。
            不道：不管、不理會(huì)的意思。
            譯文
            玉爐散發(fā)著香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。
            她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長(zhǎng)夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
            窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管她正為別離傷心。
            一滴一滴的雨，凄厲地打著一葉一葉梧桐，滴落在無人的石階上，直到天明。
            簡(jiǎn)析
            秋夜寒冷漫長(zhǎng)，對(duì)于心有牽掛的思婦來說最為難捱。一片寂靜使室外空階的雨聲、葉聲顯得異常清晰，一陣接一陣，一聲連一聲，仿佛是在有意折磨她敏感而脆弱的心。上片寫室內(nèi)，香燭偏照，容貌不整，夜長(zhǎng)衾寒，已見孤寂冷清；更何況有下片所言雨打梧桐、空階滴到明的聲聲入耳，怎能不使人纏綿悱惻、整夜難眠！其意境之蕭瑟凄涼，對(duì)后代女詞人李清照的創(chuàng)作深有影響。
            賞析
            此詞所以能夠引起人們的廣泛興趣，主要具備了以下兩點(diǎn)，一情真意切，二順口美聽。
            所謂情真意切，主要包括兩方面，一方面是作品本身感情飽滿深沉，能夠打動(dòng)人心；另一方面是寫實(shí)感、不矯情。當(dāng)然，所謂實(shí)感不一定是作者從親身經(jīng)歷的事實(shí)中生發(fā)的感情，類似的遭遇、強(qiáng)烈的共鳴都可以產(chǎn)生真情實(shí)感，何況作者對(duì)其所寫“閨音”并不陌生。據(jù)記載，溫庭筠不僅與一些青樓歌妓有交往，還與晚唐女詩(shī)人魚玄機(jī)過從甚密，彼此贈(zèng)唱答和。在與這些女子的交往中，對(duì)她們的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他筆下的所謂青樓戀詞；并無狎玩的俗態(tài)。
            此詞的第二個(gè)特點(diǎn)是易唱好聽。溫庭筠精通音律，只稱能“逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。具體到這首詞，雖然其唱腔早已失傳，無法復(fù)原，但從詞律上考察，仍不失為律精韻勝的佳作。自然此詞的生命力并不單純表現(xiàn)在音韻聲律方面，主要的是作者通過著筆角度的變化，自然而準(zhǔn)確地刻劃出這一思婦的特有心態(tài)。上片所寫那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的外經(jīng)，而流淚的“紅蠟”恰恰是思婦自身的象征。“眉翠”三句寫的是主體自身的實(shí)感，正是這種獨(dú)特的視角和真實(shí)的感受，加深了此詞的抒情厚度。
            如果說詞的上片寫的是直感和視覺的話，那么下片就是由實(shí)而虛轉(zhuǎn)到了聽覺方面。這種虛實(shí)的過渡很自然地把人們的注意力由對(duì)人物肖像的觀感轉(zhuǎn)換到對(duì)其內(nèi)心世界的觀照上。那“一聲聲”的秋雨既打在梧桐樹上，也仿佛打在思婦的心上。“不道離情正苦”是全詞唯一的純抒情的語句，但它不是空泛地表達(dá)離情，而是有感于秋雨、梧桐之景，從思婦內(nèi)心深處發(fā)出的對(duì)無情秋雨的一種埋怨。這樣一來，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結(jié)構(gòu)上說，至此已完成了眼見“實(shí)”，到耳聽之“虛”的轉(zhuǎn)化，虛實(shí)的結(jié)合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。但如果全詞就這樣結(jié)束在苦訴“離情”上，則可能給人以顯露之感，這與向來以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風(fēng)不合。我國(guó)詩(shī)論中有“不著一字，盡得風(fēng)流”的比喻，溫庭筠用“空階滴到明”這樣絕妙的景語來翻足這位思婦難以排遣和訴說的“離情”，沒有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發(fā)離情更鮮明更深刻的藝術(shù)效果，從而給人留下了無比豐富的想象余地，這就是此詞的魅力之所在。
            
                        
                    
            
                
            
            
            
        
            
        
            
            
            
                
            
                    
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
                            
            
                        
            
                        
            
                            
                            
            
                                
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